Sinossi
La “Vita di Rossini” uscì nell’autunno del 1823. La prima testimonianza su questo libro può essere trovata nel diario di Eugène Delacroix, nel 1824: «Ho percorso tutta la “Vita di Rossini” e ne sono saturato, ma ho avuto torto. In realtà, questo Stendhal è un insolente che ha ragione con troppa arroganza». Il fatto è che questa biografia rappresentava per Stendhal un’occasione per inserirsi nella lotta che in quegli anni si combatteva tra classicisti e romantici. E ci voleva certamente tutta l’insolenza e l’arroganza stendhaliane per proporre al pubblico francese un modello musicale che poteva far risorgere le vecchie polemiche tra seguaci di Piccinni e di Gluck, tra melodia e armonia, e, attraverso un discorso sulla musica, avanzare una propria originale visione del romanticismo.Ma la “Vita di Rossini” non è solo un libro programmatico: stendhaliana quanto altri mai, questa narrazione offre un affascinante ritratto del grande musicista pesarese, del quale si esplorano la vita e le opere con serrate indagini sui motivi biografici delle scelte poetiche (esemplare la spiegazione della rivoluzione rossiniana nel canto con l’analisi del suo rapporto con la cantante Colbrand), e insieme costituisce un’insuperabile testimonianza sul mondo musicale dell’epoca, sia italiano che francese, con puntuali raffronti e brillanti descrizioni degne del miglior Stendhal.
L’Autore
Tra i grandi narratori dell’Ottocento francese, Marie-Henri Beyle, noto come Stendhal (1783-1842), è stato certamente il più fervido appassionato di musica e il più devoto ammiratore dell’Italia, dove soggiornò a lungo e a più riprese. Al nostro paese sono dedicate anche alcune delle sue opere più importanti: dalla sua “Storia della pittura in Italia” ai resoconti dei suoi viaggi (“Roma, Napoli e Firenze” e “Passeggiate romane”), dal capolavoro “La Certosa di Parma” a tutto un ciclo di novelle raccolte poi sotto il titolo di “Cronache italiane”. Se anche solo consideriamo le date di nascita e di morte di Gioacchino Rossini (1792-1868), si potrà facilmente capire come questo grande musicista, campione della scuola italiana, dovesse porsi al centro dell’attenzione del ‘musicologo’ Stendhal, che pochi anni prima del suo saggio rossiniano aveva esordito con uno studio dedicato a Haydn, Mozart e Metastasio.
